Năm 1993, trong lần đầu tiên dự đại hội phụ nữ  viết kịch toàn thế giới  ở Adelaide, Úc, tôi đã nghe một cô bạn kháo rằng cô mới xem một vở thể nghiệm ở Sydney, trong đó có một diễn viên  làm tình với một... con cá!

Khi sang New York, tôi lại được xem một nữ nghệ sĩ  biểu diễn  với tấm voan mỏng và đã ngây ngất với bữa tiệc của cái đẹp mà mình được thưởng thức. Có thể nói cô ta đã... làm tình với mảnh voan đó để tạo ra một sự giao hòa với đất trời.

Sự sống cũng sinh sôi nảy nở từ đó, mầm chồi nứt nụ, hoa nở, sương tan, tuyết trôi, con người  lao động  chống chọi với bão táp phong ba, sự hồi sinh và tình yêu  tái tạo thế giới  như những đợt sóng nhân gian liên hồi vô tận.

Giây phút cuối cùng, cũng là lần đầu buông tuột tấm voan để chào khán giả  với một thân thể trần truồng đẫm mồ hôi, người nghệ sĩ  đã nhận những tràng pháo tay không phải cho những đường cong diễm tuyệt mà là dành cho một tài năng.

Năm 1999, khi xem vở Thanh tẩy (Cleansed) của Sarah Kane, có hai cảnh làm tình thật sự trên sân khấu  đã khiến tôi cảm giác bị sốc mãi đến bây giờ. Hai người đồng tính tỏ tình với nhau lần lượt bị cắt lưỡi, cắt tay, cắt chân và cắt cổ.

Bản dựng sốc đến nỗi cậu diễn viên  trẻ của nhà hát  Berlin cho rằng có lẽ đạo diễn  đã không hiểu hết những ẩn dụ và thông điệp của nhà viết kịch tự tử ở tuổi 28 này muốn gửi gắm.

Với cảnh làm tình của cô gái  và hồn ma của người mình yêu nhất - tình yêu  là sự hòa hợp hay là một cuộc chiến? Cho đến giờ Sarah Kane vẫn còn để mở kết luận này cho những ai quan tâm.

Còn trong vở Ngôi nhà của Bernarda Alba của Garcia Lorca do nhóm sinh viên  năm cuối thuộc Viện Sân khấu  Ðức dàn dựng, tôi thấy một xử lý khá thông minh  của đạo diễn.

Dưới sự khống chế khắc nghiệt của bà Bernarda Alba - không muốn cho hạt giống tình yêu  nảy nở trong ngôi nhà của mình, mỗi chiếc giường của các cô gái  son trẻ trong nhà ấy như từng cỗ quan tài.

Cuối cùng, người tự tử, người nổi loạn trốn đi, đưa đến sự suy sụp của "đế chế Bernarda Alba". Hình ảnh  cuối đập vào mắt mọi người là một người đàn ông  trần truồng vẫn được cô gái  mà bà yêu nhất giấu trong "chiếc quan tài" của cô hằng đêm, bung chạy ra.

Không cần phải bày ra một giây nào về cảnh ân ái giữa họ, vẫn nói lên được sự bất lực của tham vọng thống trị muốn đi ngược lại những qui luật của cuộc sống, tình yêu.

Cảnh sex  trong điện ảnh  là điều khán giả  đã xem đến độ nhàm chán nếu không có những xử lý mới và đắt giá. Trong lĩnh vực sân khấu, càng không thể xem thường và xử lý chuyện này tùy tiện. Theo những vở tôi đã được xem, chưa bao giờ sân khấu  các nước đưa yếu tố này ra công chúng với xu hướng câu khách.

Những đạo diễn  sân khấu  tài năng khi đưa cảnh này vào tác phẩm  luôn nhằm trao đến khán giả  một thông điệp đầy tính nhân văn.

Ở Việt Nam, chưa nên đòi hỏi điều này nơi đạo diễn  lẫn khán giả  khi bản thân  tác giả  kịch bản còn chưa có những cái nhìn cách mạng  và cách thể hiện quyết liệt, trên cơ sở minh triết của các nền triết lý phong phú mà chúng ta đã thừa hưởng được của phương Ðông.

Bạn có ý kiến gì về bài viết "Nóng" trên sân khấu đâu chỉ để... câu khách này? Hãy gởi suy nghĩ, bình luận, đánh giá, lời khuyên ... của bạn về bài viết "Nóng" trên sân khấu đâu chỉ để... câu khách bạn tại đây.