Từ trước đến nay, không ít người nghĩ rằng đặc điểm của phim  truyền hình  là thoại nhiều. Thực tế, hoàn toàn không phải vậy. Bởi vì có những phim  như Trực thăng cứu nạn của Anh hay Cảnh sát điều tra hiện trường của Mỹ cũng là phim  truyền hình  nhưng lại đầy ắp hành động. Tuy nhiên, cũng đành phải công nhận rằng thoại là một ưu thế của phim  truyền hình. Có nhiều nguyên nhân  để giải thích điều đó, nhưng nguyên nhân  quan trọng  nhất vẫn là thoại...tốn ít tiền. Dĩ nhiên dàn dựng 10 phút diễn viên  ngồi nói sẽ tốn kém ít hơn hẳn so với việc dàn dựng 10 phút cảnh diễn viên  rượt đuổi nhau, đánh nhau hoặc nhảy múa với nhau trên sân khấu...

Các nhà làm phim  lại chống chế rằng loại phim  ấy không chỉ để xem mà còn để nghe. Họ cho là nếu một bà nội trợ (không khi nào họ nói một ông giáo sư) xem phim  lúc 6 giờ chiều, bà ấy sẽ phải vừa rửa rau, vừa vo gạo cũng có khi vừa nhổ lông gà. Vì thế, mắt phải để ý vào con gà chứ không phải để vào ti vi, chỉ thỉnh thoảng ngước lên màn hình  còn nghe là chính. Lập luận như vậy, kể ra cũng chẳng sai. Thế nhưng, nghe cũng có nhiều kiểu, có thứ dễ nghe, có thứ không dễ nghe nếu không muốn nói là...chối tai. Chưa kể đến kiểu nghe cũng được mà không nghe cũng được. Mà thoại trong phim  truyền hình  Việt Nam  lại là sự pha trộn giữa các kiểu kể trên. Cuối cùng, kết quả là cho ra đời một thứ thoại tẻ nhạt, lòng thòng, sáo rỗng, giả tạo không hề hoặc rất ít thoại có tính văn học.

Cảnh trong phim  "Cô gái  xấu xí"

Đã là ngôn ngữ  trong điện ảnh, bất kể phim  truyền hình  hay phim  nhựa, đều phải có chắt lọc, có kịch tính, có biểu tượng... tóm lại là phải có tính văn học. Trong khi đó, phim  truyền hình  ở ta và cả phim  nhựa nữa, thoại phần lớn là thoại sinh hoạt, nhân vật  thường hỏi nhau những điều vớ vẩn kiểu như: "Đi đâu đó?" hoặc "Ăn cơm chưa?"...
Nếu chỉ thế vẫn còn may, vì còn "chân thật". Kinh hãi nhất là khi nhân vật  nói lời thoại khiến ai nghe cũng phải nổi gai khắp mình vì: sao mà "sến" thế, sao mà "rỗng" thế. Sáo rỗng là bệnh nặng nhất của thoại trong truyền hình  ở ta, nhân vật  nói những câu mà ở ngoài đời thiên hạ không dám nói vì "ngượng", nếu không sáo rỗng thì lại đáng yêu  một cách... vô duyên. Đã có người đưa ra thống kê  rằng, trong một số phim  truyền hình  phía Bắc, người mẹ mắng yêu con gái  là: "Cha bố cô!" đến cả tỷ lần. Các cụ xưa có nói: "Rượu nhạt uống lắm cũng say, người khôn nói lắm nếu hay cũng nhàm". Đằng này, đã nói lắm lại còn không hay, thế có chết ngươì ta không!

Một cảnh trong phim  "Tuyết nhiệt đới"

Ai cũng bảo dịch không bằng nguyên tác, tôi hoàn toàn tin thế. Nhưng hễ cứ xem phim  truyền hình  ngoại quốc thì dù lời thoại đã qua dịch rồi mà vẫn cứ hay hơn ta không dịch, điều đó chứng tỏ rằng lời thoại của họ được chăm chút cẩn thận đến mức nào. Lời thoại dở không chỉ làm khổ người xem  mà còn làm khổ cả diễn viên  nữa. Nhiều diễn viên  rất có khả năng, diễn xuất cũng tốt nhưng đóng phim  thì chán ơi là chán vì phải nói những lời thoại dài dằng dặc, chẳng những tối nghĩa mà chính họ cũng không biết  làm sao để truyền cảm xúc cho khán giả.

Đấy là mới chỉ nói đến tính văn học chứ chưa nói đến chuyên môn. Khi nhân vật  trên phim  của ta là nhà khoa học  hay nhà doanh nghiệp, do không hiểu thấu đáo về chuyên môn, tác giả  kịch bản thường viết ra những lời thoại khiến các chuyên gia  không nhăn mặt thì cũng ôm bụng cười. Ở các nước khác thường thì có những chuyên gia  chuyên viết thoại phim. Đó là một nghề rõ ràng, trả lương rất cao dành cho những ai có khiếu hài hước hoặc có tài văn học sâu sắc. Ta thì chưa có được thứ "xa xỉ" ấy. Vì thế người xem  vẫn phải khổ dài...

Bạn có ý kiến gì về bài viết Thoại trong phim truyền hình: Nói dai, nói dài, nói dại này? Hãy gởi suy nghĩ, bình luận, đánh giá, lời khuyên ... của bạn về bài viết Thoại trong phim truyền hình: Nói dai, nói dài, nói dại bạn tại đây.