- Theo ông, đâu là điểm khác biệt lớn nhất giữa phim  nhà nước  và tư nhân?

- Phim  nhà nước  và tư nhân cùng chung mục đích là đem phim  phục vụ khán giả  nhưng nhiệm vụ thì khác. Hãng phim  Nhà nước  do ngân sách đầu tư  nên phải hoàn thành nhiệm vụ chính trị. Hãng phim  tư nhân nhiệm vụ sống còn là thu hồi vốn, tái đầu tư  sản xuất. Do định hướng khác nhau không thể phát triển giống nhau được.

- Kinh phí làm phim  tư nhân và nhà nước  chênh lệch nhau rất lớn. Điều đó tác động thể nào đến chất lượng  phim, thưa ông?

- Cái giỏi của người sản xuất là nắm được đầu ra, khi nắm được đầu ra mới tính được giá thành sản xuất và lợi nhuận.

Phim tư nhân Việt Nam  làm được chủ yếu vào các dịp Tết. Doanh thu  tầm 20 tỷ đồng  chia qua chia lại, chúng tôi  chỉ còn lại 10 tỷ nên buộc phải làm phim  trong tầm 6-7 tỷ không hơn, vì hơn thì độ rủi ro rất cao. Đó là dự tính của nhà sản xuất  phim  tư nhân. Phim  nhà nước  có thể chỉ được làm với 30-40 triệu đồng  mỗi tập, nhưng đầu ra không cần lo. Với phim  tư nhân, chúng tôi  quan tâm  đầu tiên và hàng đầu là đầu ra.

- Đứng ở tư cách một nhà sản xuất, anh cho rằng sự chênh lệch cát-xê của diễn viên  giữa phim  nhà nước  và tư nhân ảnh hưởng thế nào tới bộ phim?

- Nó là quy luật cung cầu mà thôi. Chúng tôi  biết khi làm phim  thu được 10 tỷ, 20 tỷ thì yếu tố nào để thu được điều đó: Kịch bản, đạo diễn, diễn viên. Phim  nhà nước  trả cát-xê mức nhất định theo khung vô hình nào đó. Với phim  tư nhân, diễn viên  A đòi một, hai trăm triệu đồng  mà lực anh không hút được thì 20 triệu, thậm chí 2 triệu đồng  tôi cũng không trả vì nó không nằm trong dự án, không nằm trong tính toán của tôi. Diễn viên  B đòi 1 tỷ đồng  nhưng tôi biết anh ta sẽ đem lại lợi nhuận  10 tỷ cho tôi, tôi sẵn sàng mời.

Trên thế giới  các nhà làm phim  đều tính toán tinh quái lắm. Ví dụ ông Ngô Vũ Sâm (John Woo) khi làm Xích Bích mời Kim Thành Vũ, Triệu Vy và Lương Triều Vỹ… vì ông ta biết chắc, với những diễn viên  tên tuổi này Xích Bích chắc chắn ăn khách tại thị trường  châu Á.

- Với phim  nhà nước, một đạo diễn  làm đến 3-4 phim  truyện nhựa liên tục không khẳng định được tay nghề vẫn tiếp tục được làm phim. Còn phim  tư nhân thì sao, thưa ông?

- Một bộ phim  chiếu không khán giả  mà đạo diễn  vẫn tồn tại thì đó là phim  nhà nước, tiền nhà nước. Nhưng nếu tư nhân chúng tôi, chỉ cần một bộ phim  như thế, thương hiệu  của anh sẽ mất trên thị trường, vốn của anh sẽ hết. Tôi không nêu tên nhưng những năm qua chúng ta đã chứng kiến không ít những hãng phim  lập ra sau một hai phim  bị gãy đã biến mất khỏi thị trường. Ngày hôm nay tôi được ngồi đây là do đã có một hai phim  thành công, nhưng nếu bộ phim  sắp tới chiếu vào dịp Tết của tôi là Huyền thoại bất tử, kinh phí tới mười mấy tỷ mà không thành công, chắc chắn tôi sẽ không còn cơ hội làm điện ảnh  nữa. Vì vậy, với những hãng phim  tư nhân như chúng tôi, mỗi dự án đều phải tính toán rất kỹ vì nó liên quan đến tính sống còn.

- Trong Hội thảo, đạo diễn  Nguyễn Thanh Vân có đề cập tới mối quan hệ  chưa chuyên nghiệp  giữa đạo diễn  và biên kịch. Mối quan hệ  đó ở các hãng phim  tư nhân thì thế nào?

- Chúng tôi  thường mua trực tiếp  kịch bản nên toàn quyền sử dụng theo hợp đồng. Tôi giao cho đạo diễn  và đạo diễn  có quyền biến hóa theo ý mình, không bao giờ xảy ra tình trạng như phim  nhà nước, tranh cãi  giữa nhà biên kịch và đạo diễn. Ngay khi mua chúng tôi  đã giao hẹn, ràng buộc trong hợp đồng: nếu đồng ý bán cho tôi thì tôi toàn quyền được sử dụng, sửa chữa kịch bản của anh, vì theo luật, người chịu trách nhiệm là nhà sản xuất.

- Mỗi năm Việt Nam  có rất nhiều cuộc hội thảo, rất nhiều ý kiến được đưa ra nhưng sau đó mọi chuyện vẫn y như cũ. Ông nghĩ sao về thực tế này?

- Hội thảo thì cứ hội thảo, hiện thực thì cứ là hiện thực. Nhưng nói chung những người tham gia hội thảo đều là những người có tâm huyết. Chúng ta hy vọng mưa dầm thấm lâu, sẽ có một ngày mọi chuyện trở nên ổn thỏa.

Từ trái qua: Nghệ sĩ  Phước Sang, Trần Bảo Sơn, diễn viên  Trần Thiên Tú, Dustin Nguyễn và người đẹp  Trương Ngọc Ánh trong buổi ra mắt đoàn làm phim  "Huyền thoại bất tử". Ảnh: Quỳnh Trang.

- Vậy với hội thảo về việc nâng cao chất lượng  và tính chuyên nghiệp  trong sản xuất và phổ biến phim  của Cục Điện ảnh năm nay, ông có đề xuất gì?

- Với phim  nhà nước, lâu nay chúng ta vẫn cho rằng, mục đích lớn nhất là hoàn thành nhiệm vụ chính trị, còn phát hành ai lo thì lo.

Nhưng hiện tại, để công chúng không quay lưng với điện ảnh  nước nhà, chúng ta phải có khâu phát hành phim  chuyên nghiệp. Như thế mới kích thích được người sản xuất vì nếu phim  chiếu ở rạp hiện đại, mà sản xuất thì lạc hậu không đồng bộ, đâu chiếu được. Khi chúng ta đầu tư  “cái cầu” chuyên nghiệp  thì mọi thứ phải chạy theo đó cho tương xứng.

Lâu nay, chúng ta cứ kêu gào đòi xây dựng  trường quay hoành tráng như các nước nhưng thử hỏi, đầu tư  xong, phim  ra không chiếu được thì sao? Vì thế, tôi nghĩ chúng ta hãy đầu tư  rạp trước chứ đừng đi ngược lại quy trình. Anh có nói gì thì nói: sản xuất chuyên nghiệp, anh giỏi đằng trời mà đưa phim  tới các rạp lớn như Sài Gòn  Media  hay Megastar mà bị lắc đầu thì cũng vứt. Mà thực ra, các hãng trong nước cũng đâu ép buộc được Megastar và những tập đoàn giải trí  nước ngoài  chiếu phim  của mình. Việt Nam  phải có tập đoàn phát hành phim  hùng mạnh thì mới có có cơ hội khẳng định được mình. Từ đó, người sản xuất mới có cơ hội nắm được cán cân cung cầu.

- Với tất cả những điều ông đã nói ở trên, ông chứng minh nó như thế nào trong “Huyền thoại bất tử” chuẩn bị ra mắt vào Tết 2009?

- Huyền thoại  bất tử là bộ phim  hành động, hài hước, lãng mạn, hợp tác Sài Gòn  Media  - Phước Sang Entertainment và Wonderboy Entertainment. Chúng tôi  hy vọng đó sẽ là bom tấn của Việt Nam  vì xoay quanh nhân vật  mà cả thế giới  đều biết: Lý Tử Long. Đây là một câu chuyện rất cảm động, có sự tham gia của Dustin Nguyễn, một diễn viên  đẳng cấp thế giới.

Lựa chọn Dustin Nguyễn không chỉ vì vai diễn  khó, đòi hỏi diễn viên  phải vô cùng giỏi võ mà còn bởi Dustin đã có thương hiệu  ở nước ngoài. Chúng tôi  sẵn sàng bỏ tiền ra mời anh để được những cái về sau, khi phim  phát hành ra thị trường  nước ngoài.

Cũng giống như Áo lụa Hà Đông, bộ phim  này có bối cảnh trải dài trên nhiều vùng của đất nước: từ Nha Trang, Bình Định, Huế, Đà Nẵng, Hội An, Tam Kỳ…

Với phim  này, tác giả  kịch bản đồng thời cũng chính là đạo diễn  Lưu Huỳnh, nên có sự thống nhất  hoàn toàn.

Trước khi chuẩn bị quay, chúng tôi  đã chuẩn bị hoàn chỉnh về khâu phát hành cho bộ phim  này. Sản xuất quan trọng  nhưng nhưng yếu tố hàng đầu là phát hành.

Tôi đã có một số đối tác phát hành ở nước ngoài, nhưng làm ăn nước ngoài  có những điều rất tế nhị cần biết để tránh bị ép giá. Tôi có được kinh nghiệm  này từ Dòng máu anh hùng trước đó.

Bạn có ý kiến gì về bài viết Phước Sang: 'Mỗi bộ phim là một trận quyết chiến' này? Hãy gởi suy nghĩ, bình luận, đánh giá, lời khuyên ... của bạn về bài viết Phước Sang: 'Mỗi bộ phim là một trận quyết chiến' bạn tại đây.