Khán giả Trung Quốc  đã góp công lớn trong việc đưa nước này thành một cường quốc điện ảnh, bằng cách đóng góp vào doanh thu  của các rạp chiếu bóng.

Các bộ phim  thương mại  đang thắng lớn tại Trung Quốc. Thử nhìn vào bảng doanh thu  năm nay, bộ phim  If You Are The One phát hành cuối năm 2008  và vẫn còn rất ăn khách hồi đầu tháng 1. Tác phẩm  của đạo diễn  Phùng Tiểu Cương (Feng Xiaogang) và các diễn viên Cát Ưu (Ge You), Thư Kỳ (Shu Qui), Từ Nhược Tuyên (Vivian Hsu) đã thu về 325 triệu nhân dân tệ  (47,7 triệu USD), vượt qua kỷ lục Titanic thiết lập ở nước này cách đây hơn 10 năm. Theo thống kê  của tạp chí  China Film, hiện nay có hơn 10 phim  Hoa ngữ có khả năng đoạt doanh thu  hơn 100 triệu nhân dân tệ, trong khi cách đây vài năm, chỉ có 2-3 phim  có hy vọng này.

Nhiều tài năng điện ảnh  của Hong Kong, Đài Loan  đang tới hoạt động  tại Trung Hoa lục địa. Một số đạo diễn  nổi tiếng của Hong Kong như Ngô Vũ Sâm (John Woo), Trần Khả Tân (Peter Chan), Từ Khắc (Tsui Khắc), Trần Gia Thượng (Gordon Chan) đã định cư tại thủ đô  Bắc Kinh. Các nhà sản xuất  như Teddy Chen và Raymond Wong cũng đang làm những bộ phim  lớn tại đây.

Sự trỗi dậy của điện ảnh  Trung Quốc  dẫn đến lo ngại rằng Hong Kong bị ép và đột ngột thất thế. Nhưng thật ra, điện ảnh  Hong Kong đã suy trong những năm gần đây, khi các hãng phim  lớn như Golden Harvest rút khỏi nhiều kế hoạch  sản xuất, và phong cách  phim  kiểu cũ khiến khán giả  nhàm chán. Hong Kong chuyển hướng bằng cách bắt tay với các nhà làm phim  Trung Quốc. Trong tháng bảy và tháng tám, 11 bộ phim  Hong Kong hoặc Trung Quốc  - Hong Kong hợp tác sản xuất được phát hành, trong khi năm ngoái chỉ có 5 phim. Trong đó có Overheard của Mạch Triệu Huy (Alan Mak) và Trang Văn Cường (Felix Chong) - hai trong ba đạo diễn  và biên kịch của bộ ba Điệp vụ nội gián (Infernal Affairs) và Turning Point - bộ phim  đầu tiên mang logo của tập đoàn Hong Kong Triệu Thị (Shaw Brothers) trong 22 năm qua.

Đạo diễn Mạch Triệu Huy nói: “Phim Lady Cop & Papa Crook của tôi và Văn Cường năm ngoái cho thấy nỗ lực thay đổi để tiếp cận thị trường  điện ảnh  đại lục, và được khán giả  đón nhận. Nhưng với Overheard, chúng tôi  quay lại với phong cách  Hong Kong. Tôi cho đó là cách tốt nhất để quen với thị trường  mới mà vẫn giữ được phong cách  riêng”. Phim  có sự tham gia của tài tử Ngô Ngạn Tổ (Daniel Wu).

Theo tờ Hollywood Reporter, Hàn Quốc cũng là một thế lực mới của điện ảnh. Quốc gia  này nổi lên từ đầu thập kỷ, và doanh thu  chỉ bị giảm trong hai năm qua khi kinh phí làm phim  quá cao, các quỹ đầu tư  rút vốn, khán giả  trong nước và quốc tế  đều hơi chán “Làn sóng Hàn”. Bộ phim  thảm họa Haeundae của hãng CJ ra mắt tháng trước là phim  thứ 5 trong lịch sử  Hàn bán được hơn 10 triệu vé, và là phim  đầu tiên đạt được điều này trong ba năm qua. Mike Suh, trưởng ban quốc tế  của CJ, nói: “Tình hình hiện nay đã khả quan  hơn nhiều. Nhiều quỹ đầu tư  cũng đang xem xét việc tiếp tục tài trợ tiền làm phim”.

Nhật Bản từng nhiều năm được coi là nền giải trí  lớn thứ hai  thế giới, dù vài năm gần đây bắt đầu suy yếu, bị Trung Quốc  và Ấn Độ  vượt qua. Nhưng trong nửa đầu năm nay, không cần có những bộ phim  hoạt hình của Hayao Miyazaki, doanh thu  phòng vé của Nhật vẫn tăng 17%. Năm ngoái, các bộ phim  do các đạo diễn  trong nước sản xuất chiếm gần 60% lượng phim  ra rạp, với lượng vé bán ra gấp đôi các phim  Hollywood  nhập khẩu.

Những tác phẩm  lớn của Nhật Bản  năm nay có Rookies (doanh thu 85 triệu USD), phim  hoạt hình Detective Conan (37 triệu USD), April Bride (33 triệu USD), Crow Zero II (31 triệu USD), 20^th Century Boys (31 triệu). Bộ phim  ngoại ăn khách nhất là Red Cliff 2 (Đại chiến Xích Bích - với 58,5 triệu USD).

Tuy nhiên, phim  Nhật Bản  đang gặp nhiều khó khăn với sự xâm lấn của các đối thủ, trong đó có phim  Hàn. Hiện nay, lượng khán giả  của phim  nội địa và phim  độc lập  nước ngoài  (hàng trăm tác phẩm  ra rạp mỗi năm) quá nhỏ so với một vài bộ phim  lớn ăn khách (thường là những phim  dựng lại từ truyện tranh và phim  truyền hình).

Nguồn tài chính  đầu tư  cho điện ảnh  châu Á  trong năm qua có vẻ ổn định hơn so với Mỹ và châu Âu, dù có khủng hoảng tài chính. Phim  vẫn đều đặn ra mắt. Nhiều phim  Trung Quốc  còn có kinh phí khổng lồ. Một nguyên nhân  của thành công  này là các nhà làm phim  châu Á  thường kêu gọi nhiều nguồn đầu tư, chỉ vay ngân hàng  một phần nhỏ. Nguồn vốn từ ngân hàng  bị đóng băng nhiều từ năm ngoái.

Ngoài ra, các nhà làm phim  châu Á  có nhiều khoản “tiền mềm” (đầu tư của nhà nước  hoặc không phải đóng thuế). Nhưng Singapore (Ủy ban phát triển truyền thông) và xứ kim chi (Hội đồng phim  Hàn Quốc) cũng đang siết chặt hơn việc đầu tư  ngân sách cho điện ảnh.

Riêng Trung Quốc  lại có rất nhiều “Mạnh Thường Quân” ngoài giới phim  ảnh. Các nhà đầu tư  “cá mập” này sẵn sàng chi rất nhiều tiền để làm phim, khiến công nghiệp  điện ảnh  càng thêm nhộn nhịp. Một số công ty  lớn như Cinema Popular của Trần Khả Tân, Enlight Media  và Shanghai Media  Group thu được lãi lớn từ sản xuất phim. LHP Thượng Hải  hồi tháng sáu là một bằng chứng cho thấy Trung Quốc  đang trở thành hạt nhân  của điện ảnh  châu Á. Họ có tổ chức một buổi tọa đàm về chủ đề đồng sản xuất với các khách mời nước ngoài. Nhưng cuối cùng, chủ đề lại bị xoay về việc các nhà làm phim  Trung Quốc  nên tìm thêm nhiều nguồn đầu tư  khác cũng như nhân sự, kỹ thuật  làm phim  từ Hong Kong, Đài Loan.

Mai Trần

Bạn có ý kiến gì về bài viết Những nền điện ảnh hùng mạnh của châu Á này? Hãy gởi suy nghĩ, bình luận, đánh giá, lời khuyên ... của bạn về bài viết Những nền điện ảnh hùng mạnh của châu Á bạn tại đây.